我要评论文：【心理學xNLP】彭博
這篇忍到現在才寫，麼華鳴透主要就是燈初大共怕自己一不小心變成爆雷仔。不過都過這麼多天了，上成色心大家《華燈初上》應該都追完了吧？《華燈初上》這部戲，功引過為什麼可以在三部的起廣過程中，全程都佔據Netflix榜首的戲劇析角殊榮呢？
排除那些隨便一個人站出來都能擔當一部戲主角的超誇張卡司，以及鮮少人提及的角解本土日式酒店題材之外，這部戲能夠叫好又叫座的麼華鳴透最大原因，是燈初大共因為貼近人性。
是上成色心的，比起一些大時代題材下的功引過人性光輝或社會陰影，在我們人生中的起廣痛苦，其實比較像是戲劇析角《華燈初上》劇中人與人之間的誤會、猜疑、角解付出、麼華鳴透背叛。
這部片不同於好萊塢風格——沒有為國家拋頭顱灑熱血、沒有高舉光劍拯救世界、沒有捨身而死賺人熱淚的犧牲奉獻、也沒有透過雨天、藍色調、不講話的演員，來刻意呈現意識形態的不著邊際。
有的，就只有層層疊疊的生活中，人與人之間，累積出的那些簡單的幸福及一不小心就後悔的痛苦。就跟你的人生、我的人生一樣。平淡且珍貴。這樣市井小民發生在都市的故事，更能引起你我的共鳴。
各自有各自的遭遇、各自有各自的痛苦。而你的痛苦在別人眼裡往往不是問題，而別人的悲慘故事從你來看，也覺得不屑一顧。
我不知道你有沒有這樣的感覺？當看到阿達、花子、蘿絲媽媽這些角色的演出時，腦袋情不自禁就會跳出：「阿！他這樣子的表現，不禁讓我想到某個朋友呀。」這樣的感覺。
每個人的每個行為都有明確動機，而這些動機發展出的行為放在他身上，又是那麼合理。就像是寶寶今天受了蘿絲幫忙，會高傲抬起頭，但卻又肯親自登門致謝，這很寶寶；可是換作是蘇，他會不動聲色的謝謝蘿絲，然後回到家裡，在她那本死亡日記本裡狠狠記上一筆——這也很蘇。
而要評論一部戲劇中角色的互動能不能打動人心？能不能蘊含心理動力，就不能不提一套由戲劇研究轉為心理學思維模型的理論——卡普曼戲劇三角。
我會試著把這套思維工具分享給你，讓你檢驗生活當中更多的人際溝通細節；同時，順便用這套工具，來檢驗《華燈初上》這部片中，三組特別吸引我的角色。
先提醒一下，下面是真的有雷喔！
卡普曼戲劇三角溝通
卡普曼戲劇三角（Karpman Drama Triangle）是TA溝通分析學派的思維理論，由史蒂芬．卡普曼（Stephen Karpman）所提出。當時剛從杜克醫學大學畢業的他，本身也是美國工會的成員。對表演有著熱愛的卡普曼，便試著解析所有戲劇和童話出現的角色互動，試著在這其中找出「公式化」的可能，於是提出了卡普曼戲劇三角。
在卡普曼戲劇三角中，卡普曼將一段互動關係中的呈現以一個三角形來作呈現，而這三個角分別是：迫害者（Persecutor）、Victim（受害者）、拯救者（Rescuer）。
卡普曼認為，優質的戲劇都會確保劇本中出現這三種角色。而這個卡普曼這個理論，後來也被TA溝通分析學派創始人Eric Berne認可，並大力鼓吹卡普曼發表。之後就成為心理學當中相當重要的一個基礎。
當一段關係，符合被戲劇三角觀察的條件時，常會有這些現象發生：
- 同一個人，可以在一段關係不同事件中，輪流多次的在三個位置出現
- 受害者可能在另外一個事件關係中，身處迫害者的位置
- 關係事件的形成及維穩，在於三者在背後都有不同的正向意圖
- 三者中若沒有角色可以看見事件全貌的話，那關係會持續滾動下去
- 拯救者很容易在舊事件關係結束後，成為受害者眼中的迫害者
- 三個角的位置不一定要是人，可以是任何的人事物及整個世界
- 任何一個位置的角色，在另外的關係中，有可能呈現不同的角色
可以說，被稱為戲劇三角的主因，就像是戲如人生、人生如戲。
在《華燈初上》中，我們可以看到當中許多角色的互動，就是在這三角上面遊走、轉換自身角色。帶著卡普曼戲劇三角及上面五條概念，我們可以一一來檢視一下。
Photo Credit: 卡普曼戲劇三角蘇媽媽、蘿絲媽媽
- 同一個人，可以在一段關係但不同事件中，輪流多次的在三個位置出現
- 受害者可能在另外一個事件關係中，身處迫害者的位置
- 拯救者很容易在舊事件關係結束後，成為受害者眼中的迫害者OO
這條主線貫穿了第一部至第三部，甚至間接地造成了蘇媽媽的死。年輕時的蘇媽媽在卡普曼戲劇三角中，毫無疑問就是屬於被害者的角色。
迫害者，則是當時的學校同學、老師、以及蘇的母親跟父親。蘿絲媽媽在這時候以拯救者的身分出現，平衡了整個戲劇三角。平衡的意思是，三個位置中每個人都扮演好該位置的角色。這會造成拯救者的介入也不能真正打破這個三角形。拯救者只是給足了心理動力，讓受害者繼續停留在受害者的位置。
這樣的狀態，持續到蘿雨儂去坐牢後才被打破。蘇媽媽在那時候才正式從三角形中脫出——有著自己的事業、自己奮鬥的目標。可是戲劇三角就是這樣弔詭。在三角形上的人，如果不能真正看到整段關係的全貌，那麼即使是分開了三年、四年。再度碰面的時候依舊會被捲入三角之中。
羅雨儂出獄之後，蘇媽媽在心理上很想脫離受害者的身分。他想以拯救者之姿重新出現在羅雨儂面前，邀請羅雨儂加入光酒店。幾年過去，一連串的光酒店劇情線、感情分支線，又再次讓蘇媽媽回到受害者身分。
這次，過去的拯救者羅雨儂，成為她認知世界中的迫害者。而新的拯救者成為江翰。
而明白了在台面上的爭奪，自己想得到的始終都爭輸羅雨儂後，蘇媽媽黑化，成為關係中的迫害者——她不再需要拯救者來挽救她的人生了，她要親自搶奪屬於她的一切。
從戲劇三角來檢驗的話，是不是就能稍微明白蘇媽媽的內心世界的變化了呢？
Photo Credit: Netflix、百聿數碼提供花子、蘿絲
- 受害者可能在另外一個事件關係中，身處迫害者的位置
- 關係事件的形成及維穩，在於三者在背後都有不同的正向意圖
- 三個角的位置不一定要是人，可以是任何的人事物及整個世界
花子為人單純，與世無爭。這點從劇中光酒店小姐的紛紛擾擾中看得出來。在酒店內各種爭執，花子永遠是躲得遠遠的。從這裡可以對花子的性格可見一斑。性格軟弱的她，坐實了受害者的位置。她的遭遇，她的身世，都說明了她的三角中，世界是她的迫害者。
而唯一的拯救者是蘿雨儂。
花子性格軟弱，為愛不惜賣身。跟男友處在畸形的戀愛關係中。在此時，花子世界中的拯救者是前男友。直到前男友惡言相向後，花子殺了前男友，由受害者身分轉變為迫害者。
最新评论