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競賽單元
喬歐康尼《勉強度日》
圖片來源：電影《勉強度日》海報／第七十三屆柏林國際影展葡萄牙導演喬歐康尼（João Canijo，又譯裘安卡尼歐、作品若昂．卡尼若等）今次奪得銀熊，觀映可以說是競賽並不意外。葡媒更是壇單對喬導有「買一送一」兩部同時拍攝的長片入團競賽和奇遇（又譯邂逅）單元感到歡欣，就連導演本身也說一次有兩部作部入圍已是第屆單元「得獎」。儘管喬導在葡國數十年的柏林筆記努力讓他位列當地的重要影人之間，澳門似乎也沒有太多關注其作。影展與論元或者只有雲溫達斯（Wim Wenders）發燒友夠癲，入圍才會留意到喬導曾在《里斯本物語》（Lisbon Story）裏曇花一現。作品
柏林京畿電台RBB的觀映影評人法比安·瓦爾梅耶（Fabian Wallmeier）說《勉強度日》（Mal Viver，又見譯糟糕的競賽生活）同其孖生電影《度日勉强》（Viver Mal，又譯苟及度日）沒有在故事上太多的聯繫。筆者沒有機會看到後者，但看片花時的確是能回想前者，想到喬導的用意未必是把二片的故事緊聯，而是透過故事的場地——一座老現代主義旅館發生的瑣事，以抑鬱為主題將之「連結」起來。
最驚豔的莫過於《勉》片中「勉強」維持家族生意和維繫家庭生活的故事，是一直與喬導合作多年的女班。除了飾演女兒、孫女的馬達蓮娜阿梅達（Madalena Almeida），祖母、母親麗塔．布蘭科（Rita Blanco）自喬最早期短片《A Meio Amor》（八四年）已開始合作，九零年麗塔在《Lovely Child》早就說過：「你不知娘苦」，似是預言著廿年後的成功：片中麗塔再對孩子說了同樣的話。麗塔與故事中心人物阿娜貝拉－莫雷拉（Anabela Moreira）與不容忽視的克萊亞．阿爾梅達（Cleia Almeida）和維拉．巴萊多（Vera Barreto），令筆者想起喬導早期的《暗夜》（Noite Escura，又譯在夜的黑暗中，零四年）和《阿門》（Fátima，一七年）的精彩！
若已提到很dark的《暗夜》，就不能不也提及在《勉》中也有短暫演出的《暗》主角派翠斯芭塔達（Beatriz Batarda）。「可惜」的或者不是像瓦爾梅耶說《勉》、《度》兩片之間的聯繫太少，而是筆者未有機會在影展中看到後者，錯失了派翠斯的演出。瓦爾梅耶說的「畫作般的品質」，也就正是喬導把兩片似是全無關係，卻又已人性緊凑結合的旅館百態，在喬導的電影內刻畫出來。《勉》先是解釋旅館一家五位女性的人性弱點和「失敗」母親的主軸，《度》則是把旅客的故事一一數盡。（《勉》片）好睇！
菲臘加海《北斗七星》
圖片來源：電影《北斗七星》海報／第七十三屆柏林國際影展法國大導菲臘加海（Philippe Garrel）的新作《北斗七星》（Le grand chariot）可謂「平平無奇」，「平平無奇」得讓筆者不停想念著片中的人生，還有其真實與筆者自身的、家人的、朋友的生命經歷的無限串連。
故事內容大概是一個法國木偶劇團家族的繼承難題。的確，這是片中的主軸，也很可能讓觀眾專注在古老傳統面臨失傳的問題：舊不捨，新難迎這類永恆的主題讓筆者立刻回想到上文的《革命前夕》和《大河之歌》，甚至是《勉強度日》。此外傳統法國木偶戲也必然吸睛，再加上片中的是家族生意，又必然讓人關注在菲導對人生和自身一家，還有衣缽由誰繼承產生聯想，不過也可能因此而忽略了環繞片中主角家庭以外的其他角色。他們雖然是配角，但沒有他們的話，筆者對《北》片未必能一再回味。
片中，路易．卡瑞（Louis Garrel）可說是跟著導演父親做返自已，在喪父後放棄劇團從演，平步青雲。路易是貝導《戲夢巴黎》的主角之一，也是菲導子女中在影圈產量最多的一位。讓筆者念念不忙的，是片中安排的、路易的「對比」，「失敗」的畫家戴米恩蒙金（Damien Mongin）。片裏外路易和戴米恩都是要好的朋友，菲導似乎讓這一切都變得更「真實」：讀戲劇出身的戴米恩沒有像路易一樣成功。片中的戴是一位窮藝術家，離開木偶劇團後變相失去了原來穩定的收入。戴對路說：不是所有人都像你夠運⋯⋯人窮自然就能更體會到人性。真的。
當然路易親妹埃絲特．卡瑞（Esther Garrel）和莉娜．卡瑞（Léna Garrel）分別代表忠實繼承祖業和革新，法國長青演員弗朗辛・貝爾熱（Francine Bergé）和曾在《接近無限溫暖的藍》演Adèle父的奧雷利安·雷克因（Aurélien Recoing），還有《南法撩妹記》（A l’abordage）二零年在柏林影展首映後再次以配角參展的新進演員阿斯瑪．梅薩烏丁（Asma Messaoudene），都是讓《北斗七星》充滿著「日常」戲劇張力的要素。如果有影評人說菲臘加海新作是某程度的自傳電影，那筆者會說是導演要以電影訴說生命。
借用德國西南廣播公司派雅（Pia Masurczak）援引漢娜．鄂蘭所作的影評節目標題：私人是政治的。
霍奇豪斯勒《直到夜盡頭》
圖片來源：電影《直到夜盡頭》海報／第七十三屆柏林國際影展首屆澳門國際酷兒影展閉幕的同日，柏林影展開幕。如上文提到的記憶文化，德國非常注重。納粹時期迫害同性戀者，柏林不單是要痛改前非，更可說是要讓自己走在最前。疫情期間，柏林影展大會更是取消了最佳演員的男女之分，可以說是平權又一大進。不過，終歸人類學的他者原罪，非跨性別者拍攝跨性別者的主題，要的不單是遠見，更要有心思縝密的安排。克里斯托夫‧霍奇豪斯勒（Christoph Hochhäusler）在新作《直到夜盡頭》（Bis ans Ende der Nacht）特別加入了跨性別指導，單是這個議題已值得幾篇博士論文的研究。
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