從奉俊昊導演《玉子》的500億韓元預算，談魏德聖導演的欠款風波

发布时间：2024-05-17 15:23:45 作者：玩站小弟

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文：MD+82 韓國影視研究雞精會在我們節目我們時不時會跟大家聊一下奉俊昊導演，我們分享了他的《殺人回憶》、《駭人怪物》，也聊過由Netflix製作的《玉子》。我常說，我相當欣賞奉導，但實在很不喜歡他。

文：MD+82 韓國影視研究雞精會

在我們節目我們時不時會跟大家聊一下奉俊昊導演，從奉我們分享了他的俊昊《殺人回憶》、《駭人怪物》，導演也聊過由Netflix製作的玉的億韓元預演《玉子》。

我常說，算談聖導我相當欣賞奉導，魏德但實在很不喜歡他的欠款作品，所謂不喜歡不是風波他拍的不好，而是從奉他真的太殘酷、太犀利，俊昊而且導戲的導演功力一流，讓人完全100％跳入他設計的玉的億韓元預演情境。

身為韓國目前電影在世界頂級殿堂的算談聖導指標性人物，今天不聊他的魏德作品，想聊聊身為一個足以影響韓國電影圈的欠款指標性人物，他留給韓國電影圈什麽發展環境。

在《玉子》這部電影，奉導把玉子這隻變種豬設定為主角，戲份很多需要仰賴大量的電腦動畫。最後估算整部片的預算約為五百億韓幣（約為4000萬美金），在《奉俊昊，上層與下層的背後》這本書紀錄下奉導的這段談話：

「五百億韓元這個數字，意味著我們沒辦法跟韓國或亞洲公司合作。如果我硬是要在韓國拍這部片，會造成韓國電影市場預算動盪，必然會造成我的同行、所有前後輩導演的麻煩。這不是韓國市場能承擔的規格。」

於是奉導去了美國，在獨立電影投資者、大型電影公司中遊走，最終由Netfilx出資拍攝，完成這部優秀的作品，且100％保留導演想呈現的那些敏感議題。

我想以導演的名氣，硬要在韓國國內找尋資金應該不是真的做不到，但他研判，這一個計畫超出目前韓國電影能夠承攬的規格，甚至會排擠其他影視作品的預算，總體來說這部片完成了，即使他超級成功或許對韓國電影界也是百害一利，於是作罷。對比最近魏德聖導演的風波，格局與器量的差距就在這裡。

當年我還在讀研究所《海角七號》的爆紅，讓我也進戲院支持，但看完後相當疑惑，年輕的我雖然已經熱愛電影，但沒有目前投入目前這麼多心力研究，但世面還是有見過，感覺本片大多的故事線處理的都很雜亂，不太能感受到電影的主軸。或許是當年的我歷練太少，但直至今日我仍然是一樣的想法。但如同之前說過，當時的影評如果說《海角七號》的不是，可是會被批評的。

台灣普遍存在這樣的氛圍，爆紅後大力地吹捧，而且過程中不允許任何實話或是針砭，最終的結果是讓人迷失自我。《海角七號》的爆紅，創造國片的歷史，也連帶讓魏導認為他是什麼都做得到的導演。但我始終認為那是一次「樂透」的結果。夾帶著國片最高票房的導演，我想他要實現什麼電影夢或是要募集資金都是相當容易的，投資者也是想者可以賺錢進場的，不談錢難道談心？

最後，《賽德克巴萊》二部曲創造了8.8億票房，但成本扣完後仍賠2億元。海外票房只有7000萬。更別提現在還沒看到的「台灣三部曲」，他需要10部《復仇者聯盟》的預算才能夠回本，已經可以猜到大致的結果了。

類似的故事已經一而再、再而三的在台灣的影視圈發生。之前N家投資的第一部台劇《罪夢者》或是去年米老鼠大力宣傳的《台北女子圖鑑》，成品都讓人感受到那種小孩玩大車的氛圍。文青導演想賣弄他心中的藝術畫面，但欠缺把故事說好的能力，執行細節亂七八糟，更可怕的是有實戰經驗的製作給予實質的專業建議，卻不被採納，還被威脅若要改我的戲，就不拍了，極致情緒勒索。最終成果就是一敗塗地。

文青導演實現自己的藝術夢與電影、戲劇工業的商業作品始終是兩件事，先站穩腳步才來談更多的理想吧！文青誤國已經隨處可見的社會現象，如果我們身為觀影者，無法正確地給予評價，適當的鼓勵與建議，我們始終無法實現像韓國這樣的文化輸出成果。