我要评论今年「鮮浪潮國際短片節」本地作品，香港鮮浪現實有不少都涉及歷史、潮的創傷家庭和個人的電影創傷，以各種方式，與目回應過去猶未了之事。香港鮮浪現實有一些作品，潮的創傷則聚焦於現在的電影失落和現實的無奈；或者是舊創傷之重現，猶如重未過去；或者是與目正在發生，未知如何終結。香港鮮浪現實
《直到我看見彼岸》幾個小學男生在屯門屋邨搭輕鐡、潮的創傷玩陀螺、電影胡扯一頓，與目生活化的香港鮮浪現實對話與真摯的童趣令人會心微笑，卻掩不住離愁別緒。潮的創傷男孩無奈要與移民的電影好友告別，背後亦隱藏著階級之別。導演以陀螺為主要意象：一但被釋放出去，便在界限中打滾、競爭，直至倒下。新科技提供了跨越物理限制的互動方式，但缺乏資源的孩子買不起正版陀螺，便陷於困局。輕鐵彷彿提供了一個走出去的想像，卻離不開既定的路軌，而飛機已遠去。
圖片來源：《直到我看見彼岸》《兩耳》的時代背景大概是1990年代亞洲金融風暴那幾年。破舊陳設、泛黃色調加上「173」性熱線都指涉著過去，但一鏡直落的臨場感和命懸一線的緊張氣氛，都把觀眾帶入一個即時的、目前的狀態。萬念俱灰的人自殺，「173」熱線變成了「關心一線」。另一短片《未能接通》也有防止自殺熱線的母題，惟求助者太多，支援服務應接不暇。然而不論接通與否，有些事情看來都無法改變。電話另一端的助人者亦無奈喑然。表面上是機率或命定的問題，其實是「受制於大局」和「掌握大局」兩邊懸殊而無法改變的結構性問題。有些人在這個現實裡難以活下去，但《兩》和《未》最後都留下一點現實以外的想像。《兩》轉向鏡像中，主角奄奄一息，早已離開的妻子回來抱著他。那或許只是「173」對話引致的幻象，但仍有一絲安慰。《未》則在現實的悲劇結局之後，補一筆太空人的想像——在月球的另一邊，可是能安息的彼岸？她是否從那邊來電說：「唔好死」？
《是日精選》備受關注，因為是Mirror成員邱傲然（Tiger）的執導之作，另一成員楊樂文主演。導演明顯受「銀河映像」風格影響，拍了一齣有關意志與宿命的黑幫類型片。主角可說是一個黑道的士司機，但他竭力守護著自己的原則。終於有一次他不理會江湖規矩，上演了一場見義勇為、英雄救美的戲碼，怎料弄巧成拙。片尾借茶餐廳伙記的口，點出「是日精選」和「例湯」的分別，而主角也無奈地接受他無法改變的現實，呼應了《未能接通》有關扭蛋機、求助熱線和機率的母題——對個體而，看來是隨機或有選擇的，其實背後都受制於一個「機器」的設計和操作。然而《是日精選》最後的走向是悲觀而保守的，意味著一個年輕人自主的義舉終究是魯莽的錯誤，而其個人原則終須妥協。楊樂文最後喝下那碗例湯的洩氣神態，令人想起多年前的港產喪屍片《生化壽司》的結局：男主角絕望地喝了一口含著喪屍病毒的飲品，默默沉於黑暗之中。
圖片來源：《是日精選》求助熱線也好、通靈App也好，通訊或媒介技術本應讓孤單落寞的人有求助的機會。但有些時候，人們連表達哀愁與傷痛的空間也沒有。《未能接通》、《爺爺來訪的夜》和《My Pen Is Blue,》都有黑屏或靜音的時段，指向文本以外，創作人當下經歷的創傷，直現於觀眾眼前——即使他們看不見或聽不見——重點就是這個「不見」之傷。這手法令人想起中國作家賈平凹的小說《廢都》當年出版時，字行間多處印著「□□□□此處作者刪去xx字」，作為一種回應審查的策略。《未能接通》有約一分鐘的黑屏畫面，但聲音是電話接駁中鈴聲，可被理解為表達手法，未對作品完整性造成明顯影響。《爺爺來訪的夜》講女兒跟父親回鄉奔喪，聽他說當年游水偷渡來港、同行的妹妹意外喪生的往事。女兒也曾經有一個同伴，但她的身份和經歷都隱沒在一片黑色的靜默之中了。父親當年投奔怒海的故事可以說出來，但女兒的傷痛卻被壓抑在海底。
《爺爺來訪的夜》的黑屏佔約十分一的篇幅，而《My Pen Is Blue,》則有接近四成時間是漆黑喑啞的。後者的故事有關年輕的女主角與四年前的自己對話，現在呈現出來的就是回憶與自我對話之不可能。而導演可以表達的，就是刪剪本身。因為這種干預的程度，與其說這次放映的《My Pen Is Blue,》是一個「刪剪版作品」，不如說是一個要觀眾見證的事件：他們要在戲院裡，經歷著這些漆黑與沉默。過去的從未過去，因為這一直在發生。這個刪剪就是超越了電影文本的，直接並即時地呈現於觀眾眼前的創傷，是「現在進行式」的。突如其來的中斷就是加諸在電影的傷口，黑屏佔的時間多長，傷口就有多大。
（原載於《時代論壇》1869期）
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核稿編輯：Alvin
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